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時(shí)間:2024-05-29 11:23
人生有時(shí)候,總是很諷刺,一轉(zhuǎn)身可能就是一世,一別,便是一生——張愛(ài)玲。一位孤獨(dú)自傲的天才女作家。一段段蒼涼而美麗的故事,盡在鄭州話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》,9月26/28日19:30,河南省人民會(huì)堂,再現(xiàn)一代才女孤獨(dú)自傲、蒼涼美麗的一生。
【自營(yíng)產(chǎn)品】話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》鄭州站時(shí)間:2024-09-26/28 19:30
【自營(yíng)產(chǎn)品】話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》鄭州站地點(diǎn):河南省人民會(huì)堂
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她是才女,有著豐富靈動(dòng)的文字、細(xì)膩深刻的情感和對(duì)人性敏銳的洞察;她是一代傳奇,三段愛(ài)情,兩次婚姻,半生孤傲,半生悲涼!她就是張愛(ài)玲,一位復(fù)雜、通透但是又充滿力量的奇女子。
張愛(ài)玲,中國(guó)現(xiàn)代著名女作家,其本人的復(fù)雜性和文學(xué)風(fēng)格的獨(dú)特性,形成了較為持久的“張愛(ài)玲熱”。
話劇《尋她芳蹤?張愛(ài)玲》鄭州站打破了人們所慣見(jiàn)的線性敘事策略,將舞臺(tái)分割成三個(gè)時(shí)空:舞臺(tái)的左側(cè)是1943年的上海,由張愛(ài)玲一生中的唯一摯友炎櫻,同張愛(ài)玲的弟弟張子靜講述張愛(ài)玲當(dāng)年的種種往事。
右側(cè)則為1994年張愛(ài)玲居住的一家美國(guó)公寓,即在其逝世的前一年,文學(xué)愛(ài)好者小陸前來(lái)探訪公寓,在與管理員桂叔的反復(fù)糾纏中,試圖尋找閉門謝客的張愛(ài)玲蹤跡,以實(shí)現(xiàn)其作為“張粉”的強(qiáng)烈愿望。
舞臺(tái)中央作為主表演區(qū),設(shè)立的是2020年的現(xiàn)場(chǎng)直播間,幾位當(dāng)代的“張迷”在這里舉辦一場(chǎng)張愛(ài)玲誕辰100周年的慶生儀式,在一系列的情節(jié)推進(jìn)中,表達(dá)他們對(duì)于女主人公的真誠(chéng)仰慕、復(fù)雜認(rèn)知和紛紜評(píng)說(shuō)。
一個(gè)舞臺(tái),三段時(shí)空,交替運(yùn)用,以近八十年的時(shí)間為跨度,通過(guò)立體透視的多種維度,結(jié)合了張愛(ài)玲的經(jīng)典小說(shuō)《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《小團(tuán)圓》中的故事,為我們展現(xiàn)了這位文壇才女的綺麗人生。
鄭州話劇《尋她芳蹤?張愛(ài)玲》在刻畫主人公和重現(xiàn)張愛(ài)玲的人生時(shí),并非直接講述其真實(shí)的生活經(jīng)歷與動(dòng)人故事,而是在張愛(ài)玲的眾多作品中,選擇三部具有代表性的經(jīng)典小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》《小團(tuán)圓》,將其中的主要人物與情節(jié)融入戲劇、搬上舞臺(tái),通過(guò)對(duì)小說(shuō)主旨與故事片段的提取與演繹,使之成為這部戲劇令人矚目的敘事主體。
劇作借由顧曼楨、王嬌蕊、盛九莉等張愛(ài)玲筆下這些經(jīng)典角色的故事,以及她們與男主佟振保、沈世鈞、邵之雍等人物各具其形態(tài)的情感糾葛,這種戲中戲手法的使用,使得人物傳記戲劇的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出與眾不同的面貌,讓觀眾以全新的方式感受到了張愛(ài)玲及她作品所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵。
鄭州話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》,9月26/28日19:30,河南省人民會(huì)堂,我們不見(jiàn)不散!
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